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行业新闻>>画册策划制作过程契合点

     画册设计在企业管理是企业给予非常重视的一个问题,但画册设计是不同的公司或企业之间的不同。画册设计是不同的。企业画册设计应该从公司的本质开始,并应在企业文化,经营理念和地域方面来概括,反映了公司的精神。一个公司只能有一个产品,或者可能有几个产品,产品画册设计专注于公司的特点产品来分析产品的属性,我们只能画册设计根据产品的特点,例如设计可以让人们识别。 单页设计更加关注设计表单。由于单个页面的空间是有限的,它不能显示很多内容,所以我们要在这里展示的最重要的内容,我们应该重视质量,以达到良好的效果。

    平面设计中的色彩设计也从过去的多色彩组合向简约组合,从强对比向中对比转变。现代平面设计的色彩设计更加追求一种简约、简洁之美。色彩设计不是以多胜,而是用简约的色彩体现出设计的品位与韵味,黑色和白色逐渐成为设计师喜爱的色彩,没有功能的色彩均被剔除。在平面设计用色中,我们其实又离不开黑色、白色。黑、白色以自己的优越性和独特性在色彩设计中起着协调和统一画面色彩的作用。一件设计作品没有了黑色,所有的色彩都显得轻浮、不实在;没有白色,所有的色彩又都显得阴暗,见不着光明。黑色就像大地一样深沉、雄浑、扎实,如古人说的“厚德而载物”;白色就像天空,是那样的高远和豁然开朗。有彩色之所以鲜艳,富有光泽,就是因为背景的白色和黑色衬托出来的,就像红花总有绿叶来相配。黑、白色在所有色彩中起着协调、平衡其他色彩的作用,其他色彩的美,是通过黑、白色衬托出来的。
    现代设计越来越认同本土化,本土化是对本土文化的认同,而不是对符号或图形的认同。探索本土文化的内涵,找出传统文化与自己个性的碰撞点,形成自己的设计风格,这才是设计本土化的精髓所在。日本设计的成功,不能不说是他们对于东方理念贯穿于设计作品中的成功。虽说大和民族的文化特色有华夏文明的遗留痕迹,而在人家的设计作品中,东方文化的“归一”性却比中国的设计师们吃得更透。日本设计大家福田繁雄先生曾经指出:“设计中不能有多余”。从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。     日本的设计运用传统的理念,现代的元素和构成手法,走在了设计的前沿。这不能不值得中国的设计师学习和借鉴。
    画册策划制作过程、实质上是一个企业理念的提炼、和实质的展现的过程。而非简单的图片文字的叠加。一本优秀的企业画册,应该是给人以艺术的感染、实力的展现、精神的呈现,而不是枯燥的文字和呆板的图片。画册如何怎么设计都不会离开一个主题,当然就是让你的画册观点明确,在企业当中更是有力的传媒途径,然而这样的画册才是你必不可缺少的,对于画册的设计就要看找出重点,帮企业找到最终的营销点。
    整套画册设计的色调如何支配是每个设计师最先需要考虑的问题,道理很简单,比如:我们到商场购物,本来某件物品没有在购物计划内,但看到它之后觉得自很喜欢也就有了购物欲望,这就是产品自身所产生的客观因素吸引了消费者,企业画册也是一样也会产生吸引力,能见者阅之为快的感觉。大凡企业产品画册都非常讲究版面均衡自然,画册设计要做到这一点难度非常大,画册版面均衡自然可讲是画册设计的死角难点,版面均衡一般是指画册的色彩调配是否合调或冲突,版面色彩的浓浠度有没合适和调,版面色彩和画册的主题形成呼应,常见大部份画册作品中因辅助元素太过耀眼而掩盖了主题,这样很容易给读者带来错觉。
    在设计中,运用对比的方法,便可突出某种形象和内容。例如:采用了空间对比的关系,使画面给人很强的延伸感和空间感,突出了产品音质的空灵广阔的特点;采用了曲线与直线的对比关系,使画面具有曲线美丽和动感的同时,又具有直线的直爽和豪迈感。在设计中,与空间对比密切相关的是聚散对比。聚散对比指的是密集的图形和松散的空间所形成的对比关系。处理好这个关系,应注意保持好各个聚集点之间的位置联系,并且要有主要的聚集点和次要的聚集点之分。采用了聚散对比,使画面具有了一定的节奏感和韵律感。大小对比容易表现出画面的主次关系。在设计中,经常把主要的内容和比较突出的形象,处理的较大些。画面采用大小的对比技法,使主要的形象更加突出,加强了广告的意图。
    元素是一种标示,是企业、机构、产品和各项设施的象征形象。产品设计是一项关用工艺美术,它涉及到政治、经济法制以及艺术等各个领域。画册的特点是由它的功能、形式决定的。它要将丰富的传达内容以更简单洁、更概括的形式,在相对较小的空间里表现出来,同时需要观察者在较短的时间内理解其内在的含义。画册设计一般可分为文字设计、图形设计以及文字图形相结合的图形三种形式。一本成功的画册设计,应该是创意表现有机结合的产物。创意是根据设计要求,对某种理念进行综合、分析、归纳、概括,通过哲理的思考,化抽象为形象,将设计概念由抽象的评议表现逐步转化为具体的形象设计。
    平面设计师与产品设计师、建筑设计师一样,会针对不同客户,解决其具体的需求。同时设计的审美会受到这些目标消费群体的共同需求倾向的制约,即设计受大众的影响,因而不可避免地产生了局限性,面临着“矛”的攻击。在这场与“矛盾”的交锋中,设计师和大众如果能实现设计审美的共鸣,那可能会产生一个名利双收的好结果,但实际的生活中却不然,这样的主动权往往是大众掌握设计审美,而不是设计师。
 
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