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专业知识>>设计的创意直接展示法

     形式美原则还能产生版面设计的视觉冲击感,并吸引读者在这一版面中停留并阅读。这种视觉运动设计方式是通过变化图文位置,使其交错而产生的无形曲线运动。这样的设计方式一改过去传统、古板的风格,使得整个版面富有生机,更易被读者接受。形式美延伸原则主要体现在版面的视觉扩张和大面积的留白形成的空间感,形成对读者视觉的冲击。这一原则主要体现在对读者心理层面的影响。时空延伸原则的应用可以使得版面空间得以无限扩展,与此同时,其还可以引导读者按照预期视觉流程展开阅读活动。这是因为从心理角度来看,人们在观看或观察某一物体时,其视觉永远第一时间停留在空间较大的地方。

    尊重艺术更致力于创造镇江画册设计的领军人物。长荣佳艺术作品集是由长荣堂六人合作创造的书画作品集,公司有幸承接到这种纯艺术作品的画册设计让我们不仅了解到长荣堂文人“志于道,据于德,依于仁,游于艺”的艺术精神,更让我们欣赏了他们清新淡雅的山水画作品以及潇洒俊逸的笔墨文字。虽然六人风格迥异但整理成画册集却毫无违和感,我们在感叹成功人士艺术品质的同时何尝不是自身心灵的一次熏陶。这也更坚定了创艺享人画册设计之路,我们也期待与艺术追求者无数次的邂逅。
    创新是以新思维、新发明和新描述为特征的一种概念化过程。起源于拉丁语,它原意有三层含义,第一,更新;第二,创造新的东西;第三,改变。创新是人类特有的认识能力和实践能力,是人类主观能动性的高级表现形式,是推动民族进步和社会发展的不竭动力。一个民族要想走在时代前列,就一刻也不能没有理论思维,一刻也不能停止理论创新。创新,对于设计来讲并不是凭空想象,更多的是继承发展。
    画册形象和品质展现的重要元素。一本优秀的画册封面不仅能够给人提供一种审美上的视觉享受,还能为画册本身提供一定的观赏价值和内在价值。它需要通过主题、文字、形式等创意来完成。我们常见的画册封面设计的表现形式有四种:直接表现、间接表现、装饰美化和文字构成。 如果所有的元素都处于不稳定状态,那就是乱,而不是活泼。古诗讲:“万绿丛中一点红”,正是因为有了绿的衬托,红才显得醒目。目前我们有些书的封面,就显得太乱,太闹。 4、多用范例 广告摄影标识制作品牌代理商标设计宣传册设计品牌加盟网站优化包装盒 我觉得,多用范例是一个简洁有效好办法。当你觉得难于用语言阐述清楚自己的意图时,可以找一些与你构想相近的图书设计样本,使设计者找到一个最为接近的参照。同时,多看范例,也可以养眼,这是提高审美修养的一个很重要的方法。
    从形式到思想,创意才是艺术设计核心。谈到艺术设计,许多人更在意作品外在表现,对设计形式背后的社会功能及深层次思想传达缺乏思考。实际上,艺术设计作为一门社会学科,具有某种程度的实用性,反映着一定社会功能,是一种时代精神和个人观点的表达。从这一角度看,艺术设计教育应从注重形式到思想表达,把创意作为核心内容,即关注作品是否有独特思想与创意,是否是形式与思想的完美结合,是否改变人们对事物的理解与认识。
    再有就是正文的排列方式取决于字符大小,段落的宽幅和行距段距。一般正文字符大小在8号左右,这样不会让正文的文字很突兀。一个段落的宽度在平时没有注意的情况下比较容易出问题,一般人看一行文字过长的时候再换行去看另外一行就很难找到接下一行的文字,所以在平时画册排版要注意段落的行宽不要过长。在最基本的常识里,字距要小于行距,行距要小于段距,只有这样才能清楚的分的清一行字,一段字等。有时候能看到有些设计师做着似乎横着可以读,竖着好像也可以读,至于到底是怎样,就难住了读者,甚至于闹笑话。
    视觉传达设计,是以视觉媒介为载体,利用视觉符号表现并传达信息的设计。当然,任何设计形式都是逐步发展起来的,正如其他设计形式一样,在奔流不息的历史长河之中,视觉传达设计也经历了商业美术、工艺美术、印刷美术、装潢设计、平面设计等几大阶段的发展与演变。对于每一位“为传达而设计”的设计者来说,如何正确、充分地传达信息是我们始终要面临的中心问题。但是,在当今社会,由于科技的进步,社会环境和社会秩序的更新,各种视觉媒介的充斥,影响着人们的思维、观念和感情,仅仅把传达信息的关键词定位于正确和充分显然是不够的。
    一本优秀的企业画册,应该是给人以艺术的感染、实力的展现、精神的呈现,而不是枯燥的文字和呆板的图片。在画册制作、设计的过程中,我们会依据不同内容、不同的主题特征,进行优势整合,统筹规划,使画册在整体和谐中求创新。了解画册设计的六个基本原则,可以让我们的画册更吸引人。有一个文案创作人员奉命为客户已经通过的画册页面配标题。画面是一辆拖着光影、似乎在高速行驶的汽车,他想了很久,没有合适的表达,勉强用“将一切远远抛在后面”来表现汽车加速凌厉的特性,但总体感觉标题和画面还是不匹配,没有生命力。所以能够非常巧妙地实现文字化和视觉化的创意才是好的创意。
    “协调”中寓有丰富的有机组合因素。比如说,物的产生因其外在的造型、色彩、肌理、光感等要素而组成了特殊的形式,它影响着人的精神需要和环境的审美观念,内在的结构、材料、技术等要素所构成的功能,使物在使用过程中满足着人的物质需求并形成了环境的行为观念。有机组合的另一种方法是使用对比的手法达到局部和整体的协调稳定。互相排斥、互相对立的因素结合在一起形成的和谐,比非对立因素的统一更具有美的魅力,这是对比的美学基本原理。在设计中,各局部因素在质、量、空间、时间等方面产生的对比形式.利用突出中心的均衡互补手法使之达到相对意义的统一,可以获得主次分明、变化丰富、动感强烈的设计效果。其中,以恰当的选择和组合形式来构成物的特性和品质,构成物与人、环境的特殊的对应关照系统,是“协调”的意义所在。“有机组合”所具有的灵活性和适应性使“协调”的过程充满丰富的选择和组织条件。
    没有创意的画册设计苍白无力,很多人画册设计就是排版与图片处理,创意含量很低,但真正对画册设计有过深刻思考的人都知道,每一本好的画册设计都有一根轴线在里面,所有设计表现都围绕在这条轴线上面开枝散叶,这样的南京画册设计才是一本言之有物,能够打动受众的精品。 策略是画册设计的瞄准镜,没有策略的指导,画册设计是盲目的,不管面对市场还是面对受众,然而,我们却发现,很多画册设计都停留在了设计上面,这是画册设计设计的大不幸,有企业不重视的原因,也有设计公司未能尽责的原因。对于我们来说,很难想象一本没有策略指导的画册设计如何说服目标客户。
 
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